心理劇：讓夢境成為自我探索的舞台

《盜夢偵探》不只帶來視覺驚奇，更啟發我們思考夢境與自我的關係，它提出一個深刻問題：「夢境究竟是我們逃避現實的避難所，還是我們真實自我的延伸？」。

從心理劇的角度來看，夢境是「超越現實」（surplus reality）的空間，當現實中自發性被限制，我們可以在夢中自由表達、探索，掙脫文化和社會角色的束縛。

在《盜夢偵探》中，Paprika 潛入粉川警探的夢境，化身為他年輕時的夥伴與之對話。這不只是創傷療癒，更是一場典型的心理劇「角色交換」──讓粉川從不同的視角重新理解過去、理解自己，化解多年來的愧疚與自責。

在心理劇中，夢的每個元素都被視為自我的一部分，心理劇透過「演出」讓夢中的元素「活起來」，主角與夢中的人物、物體、甚至場景對話，讓被壓抑或忽視的部分自我現身，並最終重新接納它們，促進內在衝突的化解與自我整合。

電影裡，敦子與 Paprika 的互動，尤其是在鏡子前的對話，就像心理劇中的「空椅技術」──敦子得以面對並融合自己分裂的部分，直到兩者合而為一。這正是夢境帶來的自我整合力量。